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别在一棵树上吊死,小编不是潘金莲



很棒的一次观影体验。之前好奇圆形和方形的画幅显不出远景的宏大磅礴,大部留白所起的扑面袭人的压迫感给人以不同程度的各方面的不适该如何处理。现在才知原来影片从未想过要大气,河南地界圆形画幅下的雨打荷叶,行舟绿水,宛是一张别足韵味的中国画,北京地界方形画幅下的人大会,九龙壁方方正正地框裱在神圣与庄严之中。而圆扇里旁生出的直挺的高楼,方块中参杂进恶人的菜场不失为另一种更直观地讽刺。小幅面再没有虚化的背景下对焦打光的主人公,一桌一屏的布景下,画中的人神已俱到。影片中所有画幅的切换也可谓一气呵成,绝无炫技的卖弄。当李雪莲束在圆幅中坐上去往北京的货车路上的夜晚,所有打灯熄灭,只看到打了前灯的货车自屏幕最右一直驶到最左边,待天亮到达北京时已是方幅了。从北京又回河南,独自倚在圆形花窗上,又走回到本属于自己的乡村生活。十一年再闯北京,只一帧,画面就从圆形跳到方形。最后一次整个人完全入戏了,等回过神已是全屏了,只觉光线亮了三分,褪去压抑后的豁然开朗,好像也随着李雪莲进到了一层开阔的心境。这大概是冯导的用意吧,如果这也是一次技术革新,那它也一定只是为这部电影本身而服务。
其实这更像是一部小品,前面看似荒诞的因果都由马市长的一番总结拉到了升华主题的高度,再报以掌声喝彩,也就该鞠躬谢幕了。可回头再来看这些好像又成了浮在电影表面的肤浅感受,似乎是为了过审而刻意为之。我想除去对于各级部门办事推诿受贿的讽刺以外,更多的是对于像李雪莲一样的法盲甚至文盲的农村妇女收到自己丈夫乃至地方官员的欺压又因无其他精神寄托默默地麻木生活着的同情吧。

《我不是潘金莲》
本片给我印象最深刻的是画幅的变化,很喜欢喜欢影片采用的圆形画幅,从第一眼荷叶展开,雨水滴落就很喜欢,首先圆幅使整个构图变得很饱满,使观众的注意力集中在这个圆幅上,电影想表达的人和事都在一个圆里就能说明,如同管中窥豹;其次圆幅动静皆宜,有时感觉圆幅就像镜头固定在那,就像我们从镜头中看到的故事,有时圆幅跟随着李雪莲的脚步,感觉就像某人的跟踪之眼,抓李雪莲去“喝茶”。每一个圆形画幅就像一张画,背景和人相得益彰,背景不夺人之光彩,又能使画面变的和谐圆润。
最后也很喜欢影片中各种画幅的过渡。其一圆形画幅到方形画幅的过渡,给我印象很深刻的是李雪莲乘坐的去北京的车,从隧道走过,背景全为黑色,亮着灯的大巴从荧屏的右边行到左边,然后从圆形隧道一出来,随着光线变化,圆画幅变为方画幅,视线豁然开朗,也预示着李雪莲此次北京之行对于其人生的改变。其二是透过南方典型的圆窗,从方形变为圆形,巧妙自然。还有一个印象比较深刻的过渡是从方幅变为长幅,发生在片尾,李雪莲准备上吊时,经过果园主劝说,最后仰头望向天空,看见那缕阳光的时刻。果园主那句“不要在一棵树上吊死”一语双关,如同点醒梦中人,李雪莲突然觉悟一直支持她生活的十年上诉之路在此应当画上句号,人生应该展开新的篇章,于是世界豁然开朗,画面从方幅变为我们通常所见的长幅,表明李雪莲此时的心境是不同往日的,拓宽了人生的意义,运用画幅变化表现心境变化十分巧妙。
从剧情上看,这是一部以幽默包装的讽刺喜剧。讽刺体制下人们的聪明,讽刺各级官僚对群众路线和工作方法,讽刺所谓的爱情,种种现实被无情撕破,究竟是为房,为孩,为爱,还是为利?从法院院长到县长到市长,究竟是为了群众还是为了帽子??究竟是找回二十年前的感情,还是为了身体还是为了儿子的私利??一切的一切都令人怀疑。
本片所讲述的就是李雪莲一个彻头彻尾的法盲,法院把案子判对了,却引发了李雪莲长达十年的告状之路。从法律意义上谈,李雪莲所要告状的离婚事件本就是无稽之谈,李雪莲也是个无理之人。但在告状之路上,她却无意种触及到法院院长,县长,市长甚至省长的利益,这一层又一层的利益链,关系链,他们之间肮脏的勾当才是本片所要揭露讽刺的重点,有点“醉翁之意不在酒”的意思。同时也揭露了体制下的悲剧,计划生育和分房制度的漏洞。同时揭露了有点类似于《秋菊打官司》中法制与人情的冲突,如何寻找法律之中人情与法治的平衡点,体制内能否兼顾人情的问题。
影片中可圈可点的地方还有很多,比如人物形象塑造较为丰满,片头片尾的呼应,下雨天荷叶的拨开和合拢对应着影片的开始和结束,鼓点的应用!相当喜欢影片中的鼓点。
当然影片中也有一些令人遗憾的地方,比如剧情进入过于缓慢,女主半生不熟的口音等。
但总体来说,本片还是很值得一看的,从画幅变化上,从黑色幽默上,从配乐上都很值得细细品尝。

影片意欲揭示的是中国大社会环境下一位小平民的辛酸。她没有权力,没有金钱,却试图向着不合理的现实抗争,想要为自己的不幸遭遇出一口气,她走向了漫漫的维权之路,也必然走向了悲剧的结局。

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最后李雪莲过上了正常的生活,画面也就变成正常的画幅。

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冯小刚等主创在使用圆形画幅时也非常谨慎,很多镜头的人物站位和运镜都经过精心设计,比如市长马文斌去李雪莲家“体恤群众”那场戏,导演可以安排了一个背影把两人隔开,借此表现官民之间的隔阂。

而在李雪莲为了伸冤进京之后,画面变成了方形;

我们翻看冯导的履历,自2004年拍摄电影《天下无贼》之后,他试图渐渐走出自己一手建立的冯氏喜剧模式,开始向商业大片、名著改编等方向拓展。这或许源于中国戏剧的整体环境一直将喜剧定义为低俗的缘故,冯小刚希望不断突破自己,创作更伟大的作品。

导演冯小刚一改刘震云原著在形式上的化繁为简,用颇为实验主义的取景方式演绎《我不是潘金莲》的故事。在影片中,我们可以看到,故事主人公李雪莲在老家拐弯镇(片中地名有修改)时,影片采用圆形画幅;

但如果影院屏幕够大的话,圆形画幅给人的感觉就不失为一种独特的美感,它源于中国传统美术,

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影片只是把李雪莲假离婚的动机做了一点小小的改动,把生二胎改成了分房子,但这种改动确实有一点削弱了批判力度。

影片一个比较明显的失败之处在于,在靠近结尾时拍摄了一段市长马文斌对李雪莲事件的分析、说教甚至有点检讨的味道,这段情节无论从不断走向光明的长镜头的设计还是台词这些方面都显得太过直露而意蕴全无,但并不影响这部影片成为是本年度难得的佳片。

读过同名原著的读者一定能体会到,这部《我不是潘金莲》其实是一部现代版的“官场现形记”,刘震云在小说中以冷静的白描笔法,入木三分地讽刺了中国官场。这部小说没有采用复杂的叙事结构,也没有华丽的语言,却能一针见血地揭露中国社会的症结,无愧于“中国社会批评家”的美誉。

而李雪莲到了北京,参观了模拟的“白宫”、“凯旋门”等景观,画面中的北京已经没有特别明显的古韵,所以在形式上,也用方形画幅来表达。

电影《我不是潘金莲》跟《手机》、《甲方乙方》等早年的冯氏喜剧,风格和手法都不尽相同。

这对于冯氏喜剧而言,是一种进步,它更深刻,更值得反复品味。

此外,从圆形到方形再到长方形,也是对主人公李雪莲心灵世界的一种表现,在小镇上时,李雪莲的冤屈得不到诉说,因此画面很小,视觉很逼仄;

(本文图片来源于网络)

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另一方面,冯小刚采用方与圆的画幅有着整体性的深刻的用意,据他自己说,无规矩不成方圆,就是他设计画幅的寓意所在。而结合作品内容,从电影接受的角度,方圆画幅有着更丰富的意蕴,李雪莲所生活的拐弯镇是一个保存了中国传统建筑风格的村镇,所以影片采用了相应的古典的原型画幅来呈现这种中国南方传统城镇的美;

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如果说,去年的电影《老炮儿》热映,让我们记起了一个久已被遗忘的事实:冯小刚不仅是一个导演,还是一个演员。那么今年这部《我不是潘金莲》上映,又能为冯小刚加上一重久已被遗忘的身份——喜剧片导演。

刘震云还是很慈悲的,他让李雪莲前夫秦玉河的死亡来终结了李雪莲十几年无尽的告状之路。在影片结尾,他给了主人公正常而平静的生活,却没有办法使观众的情绪得到平复,观众在笑声之后不禁要问,为什么事情会变成这样,从上到下,究竟是谁出了问题呢?

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影片没有将罪过归咎于李雪莲,也没有将罪过归咎于官员,它以黑色幽默的手法,在嬉笑怒骂中讽刺了我们这个社会温水煮青蛙一样的官僚文化,它强大却又无形,让所有置身其中的人都麻木地变成了官僚主义的推手,每个为了生存的人都在这种文化中默默地无奈着、痛苦着。

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范冰冰的演技的确没有达到《秋菊打官司》中巩俐那种写实、毫无表演痕迹高度,而且前期看起来给人感觉台词略有些生硬。幸而由于画幅的原因,演员的演技在这个电影中显得就不那么重要了,而且由于影片形式上表现主义的风格强烈,略带夸张不实的演技并不会显得很违和。

影片在内容上没有对原著作很多改动,依然是讲农妇李雪莲跟丈夫假离婚,没想到假离婚后丈夫跟别人结了婚,李雪莲为了起诉前夫在政府各机关奔走无门,又被前夫污蔑为“潘金莲”,为了还自己清白,李雪莲只好一直告状,一告就是十多年。

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这种取景上的反常规设计非常大胆,因为在电影院体验时,圆形的取景直接导致影片画幅很小,就像在一个小洞里偷窥别人生活一样,很多网友批评该片形式上哗众取宠,就是因为画面太小很多镜头还要采取远景拍摄,实在是看不清人物面部的表情,甚至直接影响了对剧情的理解。

宋·马远《寒香诗意图》↑↑

当他到了北京,冤情得到了一点点同情和缓解,画面整体就放大了一些,看起来没有那么压抑了;

最后在李雪莲放弃告状,过上了平凡的日子时,画面才变成了我们习以为常的长方形画幅。

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