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狄国老类别正是先预定刀子结局再从前传里努力发糖的王室江湖遗闻,观老怪徐克电影野心



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© 本文版权归作者  乌鸦电影
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昨天刚看,凌晨依旧睡不着,就来写篇影评吧。

去年《妖猫传》票房也才5.2亿,能说陈凯歌拍的是烂片吗?《前任攻略3》这种仿佛抖音快手叽叽歪歪作死般的爱情喜剧都能19亿票房,隔壁《西红柿》已经破20亿,狄仁杰这部能到6亿就不错了。国人的口味在哪,一目了然。

《四大天王》虽然描写的是探案故事,但称其为动作片也不为过。本片的构架与发展大可参考《大侦探福尔摩斯》。因为在现在商业电影发展的需求之下,电影为了满足现代大众的需求,电影的基调已经不能像电视剧那样单一注重于推理的故事情节。如今的电影讲究的是风格的杂糅,取而代之的是狄仁杰不仅精通推理和断案,而且身手敏捷,剧情在悬疑的同时也充满了冒险性。

技术硬核上来说,靠中国团队自己来做,非常给力啊老兄。通天帝国里的只算是小打小闹,到神都龙王里鳌皇的惊艳,再到《四大天王》里怒目金刚的恐怖(再加点恶心)和白猿的飒爽,(笔者自己来说)太满意和过瘾了。到底怎么样,自己去看呗~密集恐惧者还是慎入大结局哦。

古装奇幻这种类型的电影受众群体本来就有天花板,受众不同我非常理解。

大唐盛世的表面的浮华搭配着波涛的暗涌,异人的阴森奇异、封魔族中的多少隐客像极了一个武侠纷争的世界。只徐克电影中常见的武侠豪情气迈在本片中难以相识,而那些几乎不食人间烟火的江湖之士也于片中被替换成了重担扛于肩的世俗之人,说得就是“解不开难题”的狄仁杰和身不由己的尉迟真金,逃不掉的还是“一如江湖岁月催”,或而无奈,或而热血,或而悲情。(而此刻天真的沙陀忠,联想到他在《通天帝国》的设定,也不由得一声叹息)

人物塑造上来说,《狄仁杰》做的也很好。通过上述内容,理出时间顺序:神都龙王-四大天王-通天帝国,人物塑造上也是一脉相承的。神都龙王里,狄仁杰阴差阳错入狱结识医官沙陀,又与尉迟真金不打不相识,协同办案有了患难之交,至此初见铁三角,系列电影铁打男团正式出道。《狄仁杰之四大天王》里,三位人物的设定也更加完善,狄仁杰心魔难除,尉迟真金挣扎双面间谍,沙陀见了心仪之人依旧脸红等等,到《通天帝国》故人相见,沙陀与狄仁杰已成敌对之势,尉迟真金不见踪影,这中间的故事,就等狄仁杰四五六吧,《神都龙王》片尾不就一口气放了二十三部系列电影的脑洞图吗(四大天王并不在其中)~再提一嘴《四大天王》里人物好玩的地方也在于人物性格的多面,都沾染的人欲变得不完美而让人变得更加信服。另一个好玩的在于,狄仁杰系列的主要人物都有历史的影子,真真假假,观众脑洞可以开起来了~

徐克在神都龙王电影的同声评论版说过,狄仁杰不是一个万能的人,他遇到这些朋友,能利用这些人的身份地位来对自己的破案实现帮助最大化:尉迟武功好头脑也聪明又是大理寺卿,沙陀是医师对药理下蛊之类的在行。那么现在,多加了一个仿佛刺客一样的水月,能打能传信武功也比较高,可见未来会交代这个正式形成的团队如何应对接下来的奇案,以及未来如何走到分崩离析的地步。(对接到《通天帝国》的结局)

还记得当年徐克一手创立了新派武侠电影,《东方不败》、《新龙门客栈》、《新仙鹤神针》等片凌厉的风格让人记忆犹新。如今时过境迁,新武侠电影风光不在,而徐克本人也是与时俱进,同样是古装电影,也有着飞升上神的打斗和天马行空的想象力,却呈现的是不一样的江湖。

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五年前看神都龙王的时候特别鸡血兴奋,有种“除了老爷谁都拍不出这种特色”的惊艳。这种朝堂之上的权谋争斗、诡异奇案,还带着武侠韵味,也算是独树一帜的风格了,想架构好一个电影宇宙并且把前后时间线串联起来,完成叙事还是很有难度的,需要导演极强的格局观。现在想想,其实每一部都埋下了伏笔,目前这三部串起来我理解的更深刻,也觉得更有意思。我希望他可以像魔戒+霍比特人那样拍成中国的奇幻武侠探案故事。既然老爷想创造这种如同007一样的国产的狄仁杰新宇宙,况且这个系列的概念图二十多张都放出来了,真的等不及想看后续……尉迟真金和水月是不是在后面牺牲了,沙陀是单纯因为水月的死亡而黑化的吗?狄尉二人的关系怎么往下缕,静儿怎么变成天后的心腹,裴东来是尉迟的徒弟吗?

不看不知道,转眼间,《狄仁杰之四大天王》距离上一部《神都龙王》已经五年了哦,作为影迷几乎都没有意识到,没想到过了这么长时间,却也更能体会“白驹过隙”这个词的含义了。还记得当年《神都龙王》主打水下3D技术,在当时已经是技术壮举,而如今的《狄仁杰之四大天王》,再度构架了一个奇异幻妙的世界,让人感慨华语电影工业技术的突飞猛进,而老爷徐克的脑洞,如今更是可以无差别的体现在大银幕上。

从徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》一路追过来,就会发现老怪徐克导演是抱着巨大的野心在下一盘大棋的。情节上来讲,2010年通天帝国讲中年的狄仁杰与武则天称帝时的大唐的故事,就时间线来说,前有前面青年入仕故事可陈,后有中老年官海浮沉可讲,为这一系列电影的构型立住了中流支柱,也定了亢龙锏这条明线。2013年的《狄仁杰之神都龙王》就算是狄仁杰系列的开端,是通天的前传,讲初入仕途的狄仁杰救大唐于危难之中,后被皇帝赐予上可鞭皇族,下可除奸臣的亢龙锏的故事,时间线正是武则天封后之后,处在权欲洪流一心想上的武则天自然不会容许刚正的狄仁杰手中有亢龙锏的存在,这就为《狄仁杰之四大天王》中已是则天圣后的武则天争夺亢龙锏埋了伏笔。故事线拉的长,又圆的好,是狄仁杰吸引人的地方之一。

真香定律预警

所以说徐克在“狄仁杰”系列中,与陈国富的风格互补,虽然电影中有后者当年《双瞳》的影子,但总体上来说徐克的风格还是贯彻始终的,电影始终脱离不开的就是在徐克的引导下而那带有那种自我精髓,有悬疑推理的部分,有精彩的打斗,也有忧国忧民的情结,而是我们最希望看到的,也就是徐克天马行空想象力下那波澜壮阔的江湖。

背景设定上来说,抛去第一点已介绍的朝廷的历史主线,狄仁杰故事也发生于江湖。比如《神都龙王》里花魁献祭龙王,蛊虫危机,人兽恋等等。这次的《四大天王》就用了方术(幻术)逆行,魔佛相战等等。狄仁杰的怪兽也都有中国本土原型,比如四大天王里,怒目金刚原型广目天王,圆测大师坐骑原型佛教白猿等等。狄仁杰之魂加上唐传奇的各种奇幻佐料,观众当然觉得新奇又熟悉。

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再回归电影本身,一个集唐朝故事,武侠风骨,悬疑推理,奇幻动作于一身并且剧情完善,特效爆棚,演员给力的电影当然非常值得你的一张电影票。再者这也是我老胡微博支持的电影,胡椒影院走一波。最后吹一波我胡《南方车站的聚会》。修仙的道友们晚安了,贫道睡也。

首先,演员跳出一个【摆pose无死角展现自己美】的电视剧演绎舒适圈,是好事。徐克一直喜欢选用新演员然后手把手亲自调教,希望抹去他们演员之前演戏带着的一种熟悉的风格,展现他们与之前完全不一样的魅力。林青霞之前演琼瑶剧?那让她在东方不败角色上以女反串男反派,洒脱帅气;神都龙王选了林更新演沙陀忠,这新人之前演的是清宫剧皇族王爷?那让他演个傻气善良还总被欺负的医师小跟班。挖掘演员最大的潜能和可塑性,什么样的演员到他手里都会脱胎换骨,架式满满。

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总的来说,三部曲一出,老怪的《狄仁杰》系列算是定了型,也定了自己专属的电影音乐。仔细一看,这不就是东方福尔摩斯,逐渐会像007,碟中谍那样的存在吗?如果真的像徐克设想的那样拍出十部二十部狄仁杰,这不仅是徐克导演重要的个人品牌,也会成为华语电影史上重量级别的系列电影,国际也是如此。

当说一部电影是好电影的时候,似乎必须要符合一个绝对化的标准。有任何的偏移都不能被称作好电影。
国内观众对好电影的要求——节奏快,情节通俗易懂。因为看不懂导演的个人表达,气氛渲染,美术细节,只要剧情不对某些人的胃口,就能理所当然地喷一句“你们这群大导演拍的都是什么垃圾”,他们觉得你三观不正,冗长无聊,并且不允许人来批评自己的审美,然后就理所当然地把一部合格的奇幻武侠商业片直接划到“烂片”的范畴。能不能也尊重一下布景美术道具音乐啊,电影是各项艺术结合于一体的蒙太奇艺术,而特效一直是徐老爷近乎偏执地追求的,个人风格十分明显。难道以后大家都想看廉价布景跟五毛特效?干脆都去拍无脑喜剧算了,成本低来钱快,谁还辛辛苦苦地五六年拍一部作品。

电影宏大的场面令人大呼过瘾,徐克的想象力再次让人瞠目结舌,单单是包括封魔族、异人组、怒目金刚等设定就足以让人目瞪口呆,再加上顶级的CG技术,《四大天王》在特效场面上绝对属于国内电影中执牛耳者,华丽的场面和精彩的打斗为电影赚足了印象分。

徐克比谁都明白,掌握电影特效的运用,就是掌握电影发展的未来。无论有多少人清高的嫌弃着电影特效带来的呈现效果,但是都不得不承认随着电影科技的发展,特效越来越重要的事实。

有人说,本片并不是武侠片,何谈“江湖”。这就要慢慢说起了。

先放自己剪辑的狄仁杰电影群像《风起天阑》,片源是徐克的狄仁杰电影三部曲

再谈徐克的江湖,前文已经说过,这部电影并不是侠客的故事,只能有“武”无“侠”,貌似已经和江湖没什么关系了,但徐克恰恰是要把自己惯于构建的那个武侠江湖世界扩大到整个世界观中。

然而我只是惋惜,我不希望东方奇幻武侠的类型渐渐因为没人看而没有导演愿意去拍了。《妖猫传》、《绣春刀》、《狄仁杰》都是近年来我很喜欢的东方古装电影,徐老爷既然有那个把狄仁杰系列拍出007系列的雄心壮志,这系列电影对华语电影特效探索无疑有着影响和进步的。先不说二十多张概念图,电影分镜都是自己手绘,电影探索这条道路上,坚持的人,还在坚持。

有人的地方就有恩怨,有恩怨就有江湖,人就是江湖。《东方不败》中任我行的对白依旧如此熟悉。徐克的江湖没有消失,而那个行走于江湖的大侠却不见了。但无论你身份如何,身处何方,这个世界就是“江湖”。

必须强调的一点,看这个系列非要强推逻辑那就太较真了,居然还能看到有人吐槽“洛阳怎么可能临海”这种问题。哎,这是架空的大唐,是老爷脑海里既结合了史实又掺杂了自己独特想象的奇幻大唐,神都龙王里的洛阳不光临海,还是重要港口……有些人非这样杠,那第一部通天帝国里人中毒自燃,第二部神都龙王里白马都能下海潜水,谁能也给我用逻辑解释解释?关键是这些设定放在他这部电影的世界观里,有没有让观众产生违和感。5年前在电影院里和母上一起看的神都龙王,看到狄仁杰骑着白驹在海里奔跑,身后是鳌皇的血盆大口,哪里还会较真什么逻辑问题?身边的人啧啧惊叹,满屏只有震撼。

狄仁杰的缜密,尉迟真金的莽撞,他与狄仁杰亦敌亦友,并且存在着竞争关系,以尉迟的动衬托狄仁杰的静,与狄仁杰形成鲜明的对比。而沙陀忠的定位依然是菜鸟般的懵懂,自己慌张突出后者的沉着,又形成角色功能性上的互补。再加上本片中新加入的马思纯饰演水月,她与沙陀忠之间的互动也起到了调节气氛的效果,完成了一个配角所要承担的任务,简言之就是很“有戏”。至于阮经天饰演的圆测,当最后他亮出身份后,观众一定会大呼过瘾。

徐老爷的镜头下,是我喜欢的充满东方色彩的魔幻志怪大唐,仿佛山海经一样的感觉。那是东方的,属于我们文化里自己的东西。不管是殿上金龙,怒目金刚,还是最后的白猿都是东方神话里的形象,稍微了解一点《山海经》之类的古典志怪文学,哪怕只读过《西游记》也一眼就能在记忆里的找到典故,而不像其他国产的玄幻大片拍出来的都是好莱坞大片里的山寨巨怪,又或者搞个东不东西不西的怪物,比如《阿修罗》《捉妖记》。某些观众,偏见太深,还没什么民族自信,为什么就不相信我们文化里也有怪物元素的存在,一看到怪兽就第一反应是抄国外的等等,可悲可叹。

在徐克的镜头里其实比起《通天帝国》中狄仁杰的一家独大,再到《神都龙王》中三足鼎立,最后在本片中形成了“四大天王”,再加上武则天的功能性作用。大量的对白中包含着剧情的发展和人物的特性,还有徐克电影中那种犀利的冷幽默,无论在角色功能配置上还是故事气氛搭配方面,《四大天王》对盛唐奇案世界中的人物关系确立,已经是非常娴熟了。

提前告知你结局,然后再慢慢展开人物关系看他们一步一步走向分崩离析,这种过程实在是刀刀戳人心啊(真香.jpg)

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可能这么说很中二,但是也是创作者的真诚。

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批判狄仁杰系列造型太日本、不尊重史实的,真把我看笑了,在徐老怪的片子里找这玩意是不是思路有点问题啊?要看严格历史剧有那么多央视剧纪录片呢,欣赏电影的眼光能不能别那么狭隘。

(本文全无剧透)

身为海外党二刷完电影并把幕后花絮也看完了,在豆瓣上一刷完给了四星,看了看当时评分6.7。二刷后默默改了五星。电影快下映时达成三刷。8月30号全网出了高清资源,赶紧又刷了一遍。

推理+冒险的元素合璧,动作戏份与悬案张力的融合,乍一看这样的配置也许会将故事中层层谜团的推理味道冲淡,其实电影很好的权衡了悬疑与动作场面的处理。师从袁和平的动作指导林峰所设计的动作可看性很强,电影的场景变换可谓出彩。狄仁杰最初身手敏捷,武功高强,几乎无所不能,而三部狄仁杰过后,在徐克的镜头语言下,狄仁杰、尉迟真金和沙陀忠张弛有加的性格、以及角色的功能性也在大量的峰回路转的情节中体现出来。

如果有兴趣的人,愿意把徐克导演的狄仁杰三部曲连起来观赏,品味里面的伏笔铺垫以及人物关系变化,加之用心设计的美术道具化妆以及特效等等,我相信对这个贯穿全系列的剧情的感受和理解会更上一层楼。这个系列绝对没有你当初想象的那样简单。

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电影美术是为了导演的口味跟剧情服务的,也许这里借鉴了日本,那里借鉴了韩国(高丽美人那个概念图徐老爷说很可能要请韩国女演员来演),神都龙王里那个产自爱州的能下海游泳的马其实设定上是产自现在的越南呢(编剧跟徐克亲自说的)。只要他创造出一个让我感觉和谐的世界跟场景,并配上撑得起来的故事,我就能入进去。作为商业片,五年一打磨,精致的布景服装与特效,还有真正的3D技术,完全值回电影票价。

徐克的恣意空灵与陈国富的严谨内敛,二者结合就成了《狄仁杰》系列。从《通天帝国》到《神都龙王》,风格是一脉相承的。但就《四大天王》来说,不得不提其徐老爷早期的那部《蝶变》,同样也是层层解谜的循序渐进,从某种意义上来说本片更像是《蝶变》的放大版。玄异的氛围,离奇的命案,还有徐克惯用的抽丝剥茧的故事结构,甚至《蝶变》中的方红叶与沈青之间的关系,不正是《四大天王》里的狄仁杰和武则天吗?

想到八年前,2010年,华仔版狄仁杰之通天帝国一出,也是各种差评各种喷。八年后的现在人们,返回去又怀念第一部的好,只能说非常有趣了。

三部狄仁杰,徐克的“泛江湖”世界已经初步建立,期待后续作品,徐克长命百岁

各位,请珍惜想象力,而那些可悲的键盘侠,永远也领悟不到徐克的妙处。

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三部曲时间线是这样的:神都龙王→四大天王→通天帝国。

神秘案件夹着志怪传说各种妖魔鬼怪的东方魔幻大作简直不要太爽!请徐老爷一直拍下去!衷心希望能坚持做好这个狄仁杰宇宙,能创造出剧本乃至感官都能与好莱坞大片媲美的“中国式大片”。

在我心里,狄仁杰这三部曲评分都起码在7分以上,没办法,我喜欢。这是一部把“想象力”与“执行力”结合得很和谐,对华语电影工业化进程有探索意义的系列作品。

5年前看《狄仁杰之神都龙王》的时候,我是被母上喊去电影院一起看的。说实话看到狄仁杰三个字,我个人第一反应是“侦探”
“悬疑”
“破案”之类的,万万没想到是武侠奇幻巨作,剧情上也许是存在bug,但是我真的很欣赏老爷的脑洞和想象力,反正和母上看得很带劲,这是令我现在都印象非常深刻震撼的一场国产3D电影,特效逼真,可以用“惊艳”形容,我很庆幸那时候专门去了影院观赏。

下次拍再让编剧好好琢磨琢磨剧情,让陈国富多担待担待,我私心也很想看推理,故事也精彩特效也精彩难道不是更好吗。有人问为什么徐克不是以前那个徐克了,我反而觉得他从未变过,他是徐老怪,是为自己拍片,不断试验,哪怕摔死,也要把自己天马行空的脑洞私货加到作品里。当观众都呼喊四大天王最后那个怒目金刚飞出来一片眼球真恶心的时候,陈国富在制片初期就劝过徐克,“眼睛是不是加太多了?观众会不适应的。”
徐克没吭声,第二天陈国富他们再去看草稿片,发现那怒目金刚身上的眼球又多了几个。谁说他他都不会在乎的,古稀老人还能再拍多久?但是已经获得过的成功再复制真的有意思吗,他不需要,他也不想,他就像个老顽童一样趁着有生之年把能尝试的故事、特效、电影工业化上一步一步创新着,尝试着。

先放上自己看完电影画的图_(:з」∠)_我觉得分工很合理,徐老爷设计人物时很用心啊。

就拿我很喜欢的尉迟真金这个角色举例子吧,一开始我也不适应冯叔在里面瞪眼的那种表演模式,感觉神都龙王里的鱼翅好美好帅还武力值max,人挡杀人佛挡杀佛,怎么到四大天王这里突然瞪眼瞪这么夸张了,不仅如此,武力值还被削,让我非常诧异(估计天王庙那段为了突出是尉迟真金发现了亢龙锏的正确用法吧,且这个角色并不是力量型擅长近身肉搏的选手,才让他被打的有点惨…)

四大天王最后电影彩蛋里,狄仁杰、尉迟真金、沙陀忠和水月这四个主要角色并肩骑马远行的时候,我的第一念头是这样的:四大天王就是指他们这四个人?

时间终究会给出答案。

看漫威电影下面就没这么多说剧情不合理,神展开,不符合事实的。都包容隔壁西红柿不劳而获那样了,狄仁杰这东方魔幻的探案故事就不能担待一点?自己看不懂就一水儿的喷剧情烂穿,不符合自己的审美就喷特效五毛,冯小刚曾在媒体前怼这届中国观众水平不行,我突然也很理解这种心情了。

看过点京剧的,仔细观摩他走路的姿势,龙行虎步,虎虎生威,怒目圆睁,比如他背着武器(两把唐刀),给武后领路还有宫中行走的样子,一招一式,干脆利落,典型的武生姿势。

【狄仁杰电影群像】风起天阑(全员纪念向,含狄尉|沙月)_哔哩哔哩 (゜

看一部电影,如果没看懂,先去多搜搜拍摄背景跟相关知识,多角度思考、了解,我喜欢这种回味无穷的感觉,也进一步理解了导演想传达的意图。看这种类型的电影最忌讳浮躁。它绝对不是单纯的无脑商业片,不自己主动思考缕清线索,也别上来先喷人家剧情烂了吧,想想是不是自己没理解透彻或者忽略了什么。更有甚者喷是模仿国外大片,五毛特效的,瞎子我真心实意建议去眼科医院……

【友情提示】

就思考一下,尉迟真金在这一部里,武生那种,蹬蹬瞪!锵锵锵!喝!的感觉,是不是更强烈了。

后面去看神都龙王的花絮,被拍成了两个多小时的纪录片,很详尽地展现了电影的拍摄过程,老爷为了探索水下3D摄影专门包了好多大水池,然后去澳洲弄了个世界上只有三台的水下摄影机,水下方面全是演员实拍。

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老狄主T,鱼翅双刀近战DPS,沙陀奶妈兼辅助,水月刺客也相当于近战DPS,好了你们可以去刷本刷爆

华仔的中年狄仁杰,相当于告诉你一个未来的结局,再拍赵又廷同学的青年狄仁杰,跟他遇到的那些朋友,朝堂之上风云莫测,一步一步交代人心变化,走向悲剧。所以这还是个办公室政治的故事……

一刷后看了徐老爷的访谈,明白他想塑造的到底是什么样的人物,老爷让演员练武生的身法,练眼神,练表情,就是为了展现一个情绪直接,脾气暴娇却依然关心兄弟朋友,夹在权利之间会有迷茫,却仍有赤子之心的大唐武将。这是老爷喜欢的一种京剧式的武生的表演风格,用冯绍峰的话解释是“漫画式”夸张的表演,通过形体来带动表演,就好像在舞台上表演京剧,是唐代天王(金刚)雕像的范儿。

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是的,还就真是这四个人。

这次二刷完四大天王的电影,也补了花絮,由衷赞叹徐老爷天马行空的想象力和拍摄时的敬业精神,亲自给演员一步一步示范演绎。其实老爷对自己的电影有很多想法,还有这种近乎偏执的对电影技术的执着追求,希望能传达出他想要的那种“怪”“幻”“侠”——充满东方色彩的魔幻大唐。每个角色都有鲜明的特色,基本除了沙陀忠是个凡人(老爷说就像我们每个普通人一样,这样也一样能反衬其他角色的个性)其他的角色都不算正常人,你不能带着一个看现实世界的心态去理解的……

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