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不要温柔的走入那个良夜,不要温和地走进那个良夜10bet

花了一个下午又看了一遍导演诺兰的《星际穿越》,在IMDB上有95万人参与了评分,豆瓣上的评分也有9.1分。

       星际穿越是导演克里斯托弗·诺兰继蝙蝠侠黑暗骑士崛起之后的新作,同时也是继盗梦空间之后的一部完全原创的作品。故事讲述的是在不久的未来地球环境恶化,食物稀缺。故事正式开始前的早些年NASA发现了土星附近出现的一个虫洞并派出了几队探索者进入虫洞寻找适合人类居住的星球,但至今未归。马修·麦康纳饰演的已经成家的前NASA宇航员主角库伯发现了NASA的秘密基地,并受到了迈克尔凯恩饰演的布兰德教授的招募去执行新的探索任务。在告别女儿墨菲和家人之后,就同安妮海瑟薇饰演的布兰德教授的女儿以及另外两名专家和一个名为塔斯的智能机器人一同踏上了一段拯救人类的宇宙探索之旅。而送别父亲之后的墨菲在布兰德教授的教育下渐渐成长,一边期待着同父亲的重逢,一边也在通过自己的努力寻找拯救人类的方法。
    
        电影同诺兰其它原创科幻作品不同的是,里面涉及的相关概念和推论是基于现实科学理念而不是导演自己制定的一套逻辑规则,因此导演在陈述与解释相关理论方面做出取舍。诺兰导演的做法是对电影中关键的一些概念如虫洞、黑洞、多维空间和时间与引力等等做了比较通俗直接的解释,但没有进行深化,而一些不怎么相关的概念就匆匆带过了。这么做可能会显得不怎么严谨,但好处就是使得大部分观众能更好的理解剧情的同时还不怎么影响叙事节奏。而且电影中前一个小时花大量时间铺陈并不是相关的科学理论,而是父女间的感情,这也是电影的故事重点之一。故事中的亲情同星际探索一样放在了同一高度的,父亲参加探险的最初也是最终的目的只是为了能拯救女儿这一代人类并且能顺利回来与她相逢。电影中对亲情的表现并不是简单的渲泄情感或者是描绘人性,父女间的这种羁绊是对故事发展有很大影响,他们之间相互的期望与信任一起最终完成了对人类的拯救。

等待许久,终于看了这部《星际穿越》。期待这部片子,主要原因还是在于导演克里斯托弗·诺兰。且不说个人最推崇的《黑暗骑士》,光是《致命魔术》《盗梦空间》就足以让我对《星际穿越》翘首以盼期待万分了,而电影也确实没有辜负我的期待。

第一次看这部电影还是二年多前首映时在电影院看的3D。当时看完的感觉是场面宏大,电影科技感很强,演员演技也个个在线。特别是少年墨菲的小演员,把一个倔强聪明崇拜着前飞行员爸爸的天才小姑娘演的十分真实。
除却科学发展的逻辑性不谈,毕竟是部商业电影不是纪录片,整部电影对于宇宙的描绘和飞船的拍摄还是合理而可信的。不过,偶尔有些遗憾就是觉得情节的安排还是有点过于好莱坞了。五维空间,时间折叠后每一个瞬间都变成了固体,正好展现在飞船失事的男主角面前。机器人TARS恰巧大难不死能给男主提供数据,而女儿正好回到旧居找到关键的手表,然后,未来提醒了过去,拯救了现在,美国式英雄主义把整个人类拯救了。

        然而,故事中一直在强调我们需要找到方法拯救人类,而结局时我们知道这个方法就是一段解开布兰德教授方程式的量子数据,但具体数据是什么以及如何通过它拯救人类却没有给出任何相关的解释,结局后面我们看到方程式解开并认知引力之后人类就直接获救了。电影中以目前人类对空间的认知程度还无法做出科学的解释为借口完全避开了这个问题,但这一点是故事探索最初也是最终的核心问题又必须要做出解释。一个必须解答而却无法解答的问题,这是电影故事上存在的最大的矛盾,导演只能选择通过亲情羁绊来无视和转移这个矛盾,去强调传递这个方法从而刻意淡化方法的具体定义。故事最终亲情高过科学而成功拯救人类的结局,有些理想过度但也实属无奈,故事自身的主题和发展限制了它的结局,可以理解。

电影的剧情还是经典的末日与拯救:地球即将无法居住,男主库珀肩负拯救人类种群的使命踏入太空穿越虫洞寻找适合人类居住的星球。这么常见的套路是怎么做到拍出169分钟时长还不让人打瞌睡呢?

除此以外,个人觉得《星际穿越》算的上科幻电影里排名前列的好片子了。人物性格刻画很符合身份设定。不管是那个因为自负隐瞒真相甚至牺牲女儿的老科学家,还是为了拯救女儿执意返回地球的男主角,都有自己的私心,不是完全被拔高到人类英雄的高度。对于男主角,通过老丈人和其对话,说了他为了接这个任务,作为一个想再次进入太空的前飞行员-I’m
born for
this,然后再是拯救女儿,甚至拯救人类。在影片后半部分,燃料不足的时候,两个星球只能去一个需要投票表决,布兰登明知根据生命数据显示,不应该去昔日男友博士艾德曼斯去的那个星球,但仍旧坚持,理由只是because
of love.
这些情节的处理非常细腻,观众能感受到角色的真实性,
有缺陷的人性才是真实的人性.

        尽管故事方面存在不少问题,但导演在叙事节奏上的拿捏还是相当到位的。诺兰对于复杂叙事技巧的运用依然是非常娴熟,电影中充斥着不少科学概念、理论与情感戏但通篇看下来依然不会觉得过于说教或者失控,节奏把握的很棒,这依然是一部在160分钟时间里紧紧抓住眼球并且能让观众全神贯注观看的电影。诺兰电影叙事的一个强项就是对时间这一概念的掌握,在他的电影中时间都是很重要的因素而他从来不会通过旁白和过场字幕来介绍具体的时间点,关于时间的相关信息都会通过人物对白或者是镜头语言直观的呈现给观众。星际穿越中亦是如此,简单的几句对白或者是几个镜头就能很直接的展现出故事发生时的关键时间点,非常了不起。但是,这次诺兰导演在其标志性的平行剪辑上却出了很大的岔子。电影后面将马特达蒙饰演的角色的反转戏同成年墨菲与哥哥产生的家庭矛盾的情节弄一起做平行剪辑的做法实在是太过刻意了,看得出导演这么做是想逐步制造高潮,但这一段平行剪辑却是整部电影中最让我出戏的地方。一边是角色背叛与生死时刻,而一边是搬家与否引起的家庭矛盾,两段情节既没有剧情上的内在联系,在情节程度上而言也是完全不对等的。诺兰在这里感觉就是要强行做平行剪辑,一味的玩个人风格和技巧,就像是对过去自己作品的拙劣模仿。这还使得卡西阿弗莱克饰演的成年哥哥和马特达蒙角色成了诺兰玩票的牺牲品,两个人物都成了制造情节冲突和矛盾而刻意设置的角色,都是很功能性的人物。当然马特达蒙的那个角色稍微好一点,因为他的动机很充分,而卡西阿弗莱克的角色就是为了蠢而蠢了。

首先,作为一部科幻片当然是较为完善的科学技术体系背景。整部片子是在理论物理学家基普·索恩的黑洞理论基础上完成的,而基普·索恩更是亲自担任本片的科学顾问,所以片子当中包括对诸如虫洞、黑洞、广义相对论、时空扭曲、多维空间等概念的阐述较为严谨,逻辑清晰。而小到一些诸如空间站中重力的产生都做了交代,颇有硬科幻的味道。

整部电影虽然以科技为重,但仍旧有不少感人的情节,如老博士朗读那首脍炙人口的诗:不要温柔的走入那个长夜,咆哮,怒斥光明的消逝。如男主把机器人TARS放入宇宙空间时演布兰登的安妮海瑟薇大眼睛里浓浓的不舍和眼泪。比如男主角23年后回到飞船后看儿子视频时,儿子哭着说没有任何你的消息,也不知道你在哪儿,也许是时候let
you
go时,男主角无能为力的眼泪和哀伤,比如成年墨菲在老博士说出真相死后,录着录磁带,然后对飞船里的男主痛苦质问:爸爸,这些你知道吗?
你都知道吗?你真的把我留在地球上等死吗?
很多类似的情节安排,平实演绎,不刻意煽情,但就是催泪。

        说到人物,星际穿越就要比诺兰以前的电影要差上不少了。诺兰导演以前的电影多以群戏为主并且每一个主要人物形象和在剧中的作用都很饱满,每部作品看完都能深深的佩服诺兰对多线多角色的精密掌控,而星际穿越虽然是双线叙事,但里面很多的人物塑造和设置都很多余。除了剧中核心人物主角库伯、小布兰德、机器人塔斯和墨菲(包括小时候和成年以后),其余人物都没什么存在感,简单点说就是酱油多过实际作用。最为遗憾的就是由大卫·吉雅西饰演的由于主角的过失导致他在太空中孤独的度过了23年的角色,这个人物本应有很大的塑造空间,但除了主角回归见到这位年迈之人时一段很让人唏嘘的情节之外,这个角色在后面基本就再未有笔墨描写了,着实可惜。尽管剧本给角色的塑造不够,但演员们的表演还是尽可能融入了自身的角色,尤其是马修麦康纳和安妮海瑟薇演得非常出色。马修在告别女儿时的痛苦与坚决和回看23年家人传送的信息时所流露出的情感着实非常令人信服,很多观众都同马修的角色一同在哭泣。安妮在选择第二目的地时说的理性与情感的辩论,以及结局最后独自一人在陌生星球上展现的那种孤独与绝望的神情都演得很出色。

其次,从《黑暗骑士》就能看出,诺兰拍科幻片,人性是他所要展现的重点,科学技术做不到的人性能做到。本片中的人物各自展现了人性最根本的东西,库珀踏入未知空间的勇气和对墨菲的父爱、库珀一家人的固执、老布兰德教授的欺骗和对地球上人类的决绝、曼恩教授的懦弱和对死亡的恐惧,正是这些人心里最根本的东西,造就了影片中一个又一个跌宕起伏的剧情。库珀女儿的名字墨菲是诺兰在片中有着象征意义。墨菲定律的一个方面说:如果你担心某种情况发生,那么它就更有可能发生。说的貌似是不好的事情总会发生,但是库珀对女儿自始至终的爱让他更为积极、沉稳、乐观,于是墨菲定律在他这里便成了如果你想着某种“好事”发生,那么它就更有可能发生。而影片中那首《不要温和地走进那个良夜》有鼓励人们不要向命运屈服的意味。所以在各种逆境中寻求突破永不屈服的他最终被墨菲所救成为了必然,而正是这份爱拯救了人类。

说到《星际穿越》电影的配乐,Hans
Zimmer真的可以说才华横溢都表现在每一个音符里了。放一个链接:
每一首乐曲旋律都极其优美安宁,似乎闭上眼倾听,就可以看到电影里的浩渺宇宙,美到极致,又充满危险。
浩瀚的太空,吉凶未卜的未知星球,为人类寻找另一片生存空间的期待,此去经年是否还能再见亲人的忐忑。。。配乐带着你,进入演电影里的世界。

         再看技术表现,本片在视觉呈现上和诺兰其它电影一样选择了较为写实的方式。电影中的很多视觉奇观或者动作场景都以舱内或者宇宙飞船的船头主视角表现,全景的宏观镜头相对较少,凸显了相对紧张真实的临场感但可能会缺少那种恢弘或者孤寂的漫游感。另外电影中有不少镜头看得出是为了致敬前辈的作品做出了一些似曾相识的感觉,但表现出来的效果依然非常惊人。尤其是结局奇点和五维空间的展示,不管电影中关于这些内容的表现科学与否,但能通过二维的荧幕来影像化展现一个五维的空间实在是非常大胆的做法,很佩服电影幕后工作者的胆识与想象能力。声音方面音效的处理电影没什么可说的,每一次的高潮都能把坐在椅子上的观众给震起来,观影体验非常非常出色。但配乐的运用依然维持了诺兰以往的风格,既依赖音乐带动情绪,音乐与情绪共同达到高潮。电影中每一个情绪点都会有配乐来烘托气氛,配乐使用过满了,很多地方甚至都是配乐先于情节发展,有些让人出戏。但好在这次电影中的情绪都能通过情节发展来达到理想中的效果,配乐不会像黑暗骑士崛起那样过于抢戏。关于诺兰电影中配乐的运用一直是很具争议的,一方面是配乐使用过满导致情节发展被配乐抢过风头,另一方面是情绪烘托与高潮设置极具观影快感。这只能说是导演自身的风格吧,是好是坏难以评判。倒是汉斯季默严重风格化的作曲在这次电影中有些被放大了,听起来真的挺无感的。

再次,影片中两处惹人的泪点催人泪下。一是库珀看到家人23年见传来的信息时无声的哭泣,二是库珀再次见到墨菲的情景。尤其是第二处,看到这里时我一下子想起了好多年前做的一场梦。当时梦到自己被送到外太空执行任务(那会儿就中二了么),我再次回到地球、回到故乡时已是35年后,自己没有什么变化但故土却物是人非,一阵悲伤涌上心头将我从梦中惊醒,泪流满面,这种时空隔绝带来的无以言表的悲伤和痛苦与电影中的情景是如此相似。佛说人生八苦有爱别离苦,也许说的就是这与心爱的家人时空相隔不知归期的痛苦。

再说说演员。。。作为女主角之一的安妮海瑟薇,表演的很克制,表情控制的也不错,尽量让自己符合一个女科学家的形象设定。情绪和心理活动都表现在了一双眸子里。马特达蒙是在后半部分才出现的,算是比较明显的一个反派。但也只是从某个角度来说,属于反派。表情不多,简直看似扑克脸。但让你相信这就是一个很厉害的博士,专业且老实,戏比较少但中规中矩。前面小墨菲的演员就不再赘述。男主和老教授的表现也极其不俗。没有情绪的大起大落表现,理性实际,符合角色设定的沉重冷静,隐忍刚毅。

        星际穿越作为导演诺兰的致敬与野心之作,可能不会受到所有观众的喜欢,尤其是电影中那些高概念的科学理论与猜想都是相对小众化的,普通观众不怎么理解可能也更不感兴趣。但诺兰还是用情感为内核通过自己娴熟的叙事技巧和掌控节奏的能力尽可能的把这个故事讲得通俗、精彩而又引人深思,这点实属不易。诺兰导演以后如果能放下束缚和自身的风格,用平实内敛的方式去拍摄一部自己作品的话,也许他离伟大就更近了。

最后,演员卖力的表演,各种宏大的场面、巧妙的场景令人赞叹。
记住了《达拉斯买家俱乐部》时的样子,恢复原样的马修·麦康纳一开始竟没认出来,分别那场戏和第一处泪点飙泪的戏真是没得说(我旁边坐的大姐都哭得不行了),第一颗星球上和安妮·海瑟薇飚戏非常过瘾。老戏骨迈克尔·凯恩临终那场戏将一个老人的愧疚与执着表现的淋漓尽致。安妮·海瑟薇在表现对多伊尔死时的那种愧疚与不知所措非常传神,而且还很漂亮(私心)。马特·达蒙竟然演了个算是反派的人物,表演不用说,赶紧穿越去拯救《谍影重重》吧。
电影里沙尘暴、星球表面的海洋巨浪、冰冻云、极寒地貌都显得非常真实,对虫洞、黑洞、高维空间、平行世界的展现方式都非常巧妙,非常有想象力。在飞船相关镜头里,不同坐标下被观察物的运动方式也非常符合实际,甚至有点向《2001太空漫游》致敬的意味。最后那个飞船对接的场景非常有创造力。所有这些太空歌剧似的宏大场景以IMAX的方式展现出来,效果甚至比3D更好,这也是诺兰只为合理不为奇观选择IMAX的原因。
另外汉斯·季默操刀的电影配乐也极为出色,这块不懂怎么说,只是觉得好,看网上有人说电影的配乐像是父亲写给女儿的信或是在女儿耳边的窃窃私语,这么想来还真是这样,而且与电影主题及各个场景切合度很高。

导演诺兰并不高产,但确实这十年来每一部片子是质量都不低。
期待2018年他能拍出抓牢眼球的新片。

+:
1、惊人的视觉风格、场景设计以及声效表现。
2、导演对叙事节奏精准的掌控。
3、马修麦康纳和安妮海瑟薇精彩的表演。

其实我觉得这部电影有着更大的意义,当年詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》将科幻这一类型片介绍给了不了解科幻的人,而诺兰的《星际穿越》这一硬科幻题材的影片将使人们感受科幻作品真正的魅力所在。

© 本文版权归作者  秋芝桥
 所有,任何形式转载请联系作者。

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1、刻意而且糟糕的平行剪辑运用。
2、多余的、形象塑造不足的人物。

 
不要温和地走进那个良夜
 
不要温和地走进那个良夜,
老年应当在日暮时燃烧咆哮;
怒斥,怒斥光明的消逝。

8.5/10

虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理,
因为他们的话没有迸发出闪电,他们
也并不温和地走进那个良夜。

善良的人,当最后一浪过去,高呼他们脆弱的善行
可能曾会多么光辉地在绿色的海湾里舞蹈,
怒斥,怒斥光明的消逝。

狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳,
懂得,但为时太晚,他们使太阳在途中悲伤,
也并不温和地走进那个良夜。

严肃的人,接近死亡,用炫目的视觉看出
失明的眼睛可以像流星一样闪耀欢欣,
怒斥,怒斥光明的消逝。

您啊,我的父亲。在那悲哀的高处。
现在用您的热泪诅咒我,祝福我吧。我求您
不要温和地走进那个良夜。
怒斥,怒斥光明的消逝。

作者 / 狄兰·托马斯

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